“20世紀(jì)七八十年代，一個(gè)淪落人，來(lái)到一個(gè)‘冒險(xiǎn)家的樂(lè)園’——它的名字叫香港，從什么都沒(méi)有到建立一個(gè)‘王國(guó)’——又在瞬間崩塌。”導(dǎo)演兼編劇莊文強(qiáng)這樣概括《金手指》的故事。

不熟悉莊文強(qiáng)的名字？沒(méi)有關(guān)系，他的編劇作品單上有《無(wú)間道》系列、《頭文字D》等，導(dǎo)演兼編劇的則有《竊聽(tīng)風(fēng)云》系列、《無(wú)雙》等，再早一些的，還有《東京攻略》《陽(yáng)光警察》……總有一部在70后到00后觀(guān)眾的片單上。

20年過(guò)去了，《金手指》讓梁朝偉與劉德華從《無(wú)間道》的天臺(tái)，再次站到了彼此的對(duì)立面。該片聚焦一起轟動(dòng)全球的真實(shí)案件，落魄青年程一言（梁朝偉 飾）不擇手段進(jìn)行不法錢(qián)權(quán)交易，終成百億富豪；高級(jí)調(diào)查主任劉啟源（劉德華 飾）鍥而不舍跨境追查長(zhǎng)達(dá)15年，最終揭露真相。

電影只有125分鐘，但這樣的故事，莊文強(qiáng)從小到大見(jiàn)過(guò)很多，“直到今天還在發(fā)生”。他覺(jué)得這個(gè)故事最值得思考的一點(diǎn)，并不是從100元到100億元的過(guò)程，而是“那么多年，舞臺(tái)不一樣，登場(chǎng)的人不一樣，為什么還是有不少人掉進(jìn)這個(gè)金錢(qián)誘惑的圈套”。

“大家常會(huì)說(shuō)是因?yàn)樨澙罚怯袥](méi)有想過(guò)貪婪的背后是什么？其實(shí)是恐懼。賺兩萬(wàn)元一個(gè)月，會(huì)擔(dān)心不夠花；賺20萬(wàn)元一個(gè)月，會(huì)害怕買(mǎi)不起第二套豪宅；200萬(wàn)元就不怕了嗎？不會(huì)，會(huì)怕貶值。”莊文強(qiáng)說(shuō)。

面對(duì)這種恐懼，有人如程一言選擇讓數(shù)字不斷膨脹，而莊文強(qiáng)的選擇是“保持平淡一點(diǎn)的生活”。他笑稱(chēng)自己也還算能掙錢(qián)，但從來(lái)不讓自己習(xí)慣過(guò)奢侈的生活，“家務(wù)都是自己做，我煮菜也煮得蠻好”。

警匪片是香港電影的經(jīng)典類(lèi)型，莊文強(qiáng)更愿意稱(chēng)其為犯罪片，“任何類(lèi)型只是一個(gè)容器，你必須要把你想表達(dá)的東西放進(jìn)里面，觀(guān)眾才會(huì)有共鳴”。

《金手指》的結(jié)尾，有些讓人意難平，追蹤十幾年，損失數(shù)百億，最終判了程一言3年，還有人逍遙法外。“不公平，我想讓觀(guān)眾警惕這種不公平，如果放進(jìn)去的東西不痛不癢，還有什么共鳴？”莊文強(qiáng)說(shuō)。

在莊文強(qiáng)看來(lái)，在香港電影的犯罪片中，掃毒、臥底、兄弟反目等主題，是一代觀(guān)眾的集體記憶。莊文強(qiáng)在《金手指》中戲劇化地表達(dá)了這一現(xiàn)象：關(guān)于程一言的“第一桶金”，片中如舞臺(tái)劇般呈現(xiàn)了“飛機(jī)大炮”等各種“經(jīng)典”元素。

“但現(xiàn)在的罪犯都不拿槍了?。〗鹑谠p騙的效果，比原子彈還厲害。”莊文強(qiáng)說(shuō)，“電影不是復(fù)制現(xiàn)實(shí)，需要有戲劇性。導(dǎo)演編劇是一個(gè)創(chuàng)意行業(yè)，戲劇性必須有所改變，不能千篇一律。”

在《金手指》中，觀(guān)眾能看到舞臺(tái)劇， 或者說(shuō)歌舞劇的表達(dá)方式，夸張、絢爛，乃至瘋狂。形式為內(nèi)容服務(wù)，在莊文強(qiáng)的理解中，程一言賣(mài)給大眾的其實(shí)是“希望”，而縹緲的“希望”十分適用戲劇感的舞臺(tái)造型。“我們請(qǐng)了老師來(lái)教群眾演員跳舞。比如在《金手指》中的股票交易所，什么時(shí)候一起扭頭，一起邁左腳，用的都是舞臺(tái)的走位方式……”

幾十年的從業(yè)生涯，莊文強(qiáng)不喜歡重復(fù)。在此前的《無(wú)雙》中，他嘗試做過(guò)推理，結(jié)果“2006年寫(xiě)好的劇本，2016年才有人投拍”；相比之下，《金手指》的劇本在2014年左右完成，在2023年歲末上映，已屬迅速。

莊文強(qiáng)坦言，在電影行業(yè)中，像他這樣先完成劇本的模式會(huì)比較“吃虧”，大部分人是一邊寫(xiě)，一邊找演員、找投資，還能邊找邊改。為什么還這么干？莊文強(qiáng)稍微有一些“凡爾賽”，“因?yàn)閷?duì)我來(lái)說(shuō)，寫(xiě)劇本是一個(gè)愛(ài)好”。

“如果一個(gè)項(xiàng)目有了投資，老板說(shuō)必須要改劇本，我就從創(chuàng)作者變成了服務(wù)者。老板說(shuō)市場(chǎng)要什么，我就得把什么寫(xiě)進(jìn)去。當(dāng)然我之前也常做這個(gè)事，因?yàn)槟菚r(shí)候一個(gè)劇本也賣(mài)不出去。”年輕時(shí)的莊文強(qiáng)，和大多數(shù)今天的年輕人一樣，初出茅廬，啥都能干。在香港浸會(huì)大學(xué)念書(shū)時(shí)，他就開(kāi)始參與電影拍攝工作，畢業(yè)后當(dāng)過(guò)攝影助理，在片場(chǎng)打過(guò)燈……“但堅(jiān)持是有回報(bào)的，那個(gè)回報(bào)叫作《無(wú)間道》。”莊文強(qiáng)說(shuō)。

莊文強(qiáng)在采訪(fǎng)中不斷提到一個(gè)關(guān)鍵詞“調(diào)研”。他把調(diào)研分為兩個(gè)階段：第一階段是“培育期”，不斷地聽(tīng)不同人講不同的故事，廣泛地收集信息；第二階段則是有目的的調(diào)研，確定了要拍一部電影，圍繞此去學(xué)習(xí)。他感嘆：“現(xiàn)在互聯(lián)網(wǎng)太方便了，以前我做助理編劇的時(shí)候，要去圖書(shū)館查資料，還要手抄。”

為了拍《金手指》，金融界人士、律師，以及當(dāng)年案件的親歷者，都成了莊文強(qiáng)的調(diào)研對(duì)象。片中有20世紀(jì)七八十年代的股市交易場(chǎng)景，手寫(xiě)價(jià)格的場(chǎng)面十分激烈。為了拍這段，莊文強(qiáng)特地請(qǐng)了專(zhuān)業(yè)人士，教100多名群眾演員當(dāng)時(shí)如何買(mǎi)賣(mài)股票。

“工匠精神”是有回報(bào)的。拍的時(shí)候，有人突然喊：“導(dǎo)演，這個(gè)價(jià)格買(mǎi)不到啊！”影片完成后，莊文強(qiáng)先請(qǐng)了兩撥金融界人士來(lái)看。

“年輕觀(guān)眾對(duì)過(guò)去的香港電影已經(jīng)沒(méi)有‘情懷’，畢竟他們沒(méi)有經(jīng)歷過(guò)曾經(jīng)的那段高峰期。所以我們做電影的方向，不能是利用所謂‘情懷’，而是要做出新面貌的香港電影。”莊文強(qiáng)說(shuō)，“新面貌，就是要追得上世界的標(biāo)準(zhǔn)。”